惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙 出自唐代诗人柳宗元的《登柳州城楼寄漳汀封连四州》城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 赏析柳宗元与韩泰、韩晔、陈谦、刘禹锡都因参加王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。 后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。 他们的际遇相同，休戚相关，因而诗中表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，而相思之苦，无法自抑。 元和十年，诗人初到柳州，夏日登楼怀友，面对满目异乡风物，不禁慨叹世路艰难，人事变迁，故诗中情感多悲凉哀怨。 这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，楚楚动人。 全诗先从登柳州城楼写起。 首句城上高楼，于楼前着一高字，立身愈高，所见愈远。 作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。 接大荒之接字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。 于是感物起兴，海天愁思正茫茫一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。 而自己的茫茫愁思，也就充溢于辽阔无边的空间了。 这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。 第二联惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙，写的是近处所见。 惟其是近景，见得真切，故写得细致。 就描绘风急雨骤的景象而言，这是赋笔，而赋中又兼有比兴。 屈原《离骚》有云：制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。 又云：擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。 謇吾法大前修兮，非世俗之所服。 在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。 登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。 风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。 芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。 这怎能不使诗人产生联想，愁思弥漫呢！在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。 第三联写远景。 由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。 自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。 岭树、江流两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。 仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。 景中寓情，愁思无限。 从字面上看，以江流曲似九回肠对岭树重遮千里目，铢两悉称，属于工对的范围。 而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有流水对的优点。 尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。 这就很自然地要归结到音书滞一乡。 然而就这样结束，文情较浅，文气较直。 作者的高明之处。 在于他先用共来百粤文身地一垫，再用犹自一转，才归结到音书滞一乡，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。 而共来一句，既与首句中的大荒照应，又统摄题中的柳州与漳、汀、封、连四州。 一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到！读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的寄字之神，也于此曲曲传出。 可见诗人用笔之妙。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8377219fa22d7375a417866fb84ae45c3a35c251.html