江湖书法和书法区别:书法学习：书法的基础知识“中锋与侧锋”

富于变化是我国文字及书法的显著特色之一。从汉字的结构上看，横竖、撇捺、繁简、宽窄、长短、斜正，各具形态；从用笔上看，提顿、行驻、纵收、藏露、转折、疾徐，无所不用，因而使得点画的方圆、粗细、俯仰、曲直变化多姿；从结构上看，疏密、开合、聚散、稳险，各尽其美；从用墨上看，枯润、浓淡、干湿交映生辉；从章法上看，大小、虚实、断连，参差错落。可以说，进行书法创作的过程，就是正确处理着一对立矛盾的过程。在一幅好的书法作品中，这些矛盾都达到了对立统一。

　　中锋、侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法，只用中锋或者只用侧锋都显得单调，中锋取劲、侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美。因此笔笔中锋实无必要，况且笔笔中锋也不可能，如果写字时，尤其在写流速较快的行书、草书时，总是计较是否中锋行笔，肯定会影响到行笔的疾徐，章法的错落，气韵的生动诸方面。试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》，不也是兼用侧锋的吗！所以明朝丰坊说：“古人作篆、分、直、行、草书，用笔无二，必以正锋（即中锋）为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可测也。”

　　有人说，要保持中锋行笔，就要在写字时保持毛笔笔身的端正和笔头的圆锥形态。这种说法不够确切。

　　历代书法家都强调运腕要轻灵虚火的作用。虞世南说：“用笔须手腕轻灵。”康有为说：“左腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，如此则八面完全，险劲雄深，篆真行草，吴不得势矣。“ 腕要轻灵”虚活“就不可能保持笔身的端正，而要保持笔身的端正，腕将会何等僵死？

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