【张若虚(约647年—约730年),字、号均不详,主要活动在】
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【张若虚（约647年—约730年），字、号均不详，主要活动在】 艺术成就。其诗描写细腻。音节和谐。清丽开宕。 富有情韵。在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响。常露人生无常之感。诗作大部散佚。《全唐诗》仅存2首。其一为《春江花月夜》。乃千古绝唱。是一篇脍炙人口的名作。有“以孤篇压倒全唐”之誉；闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗。顶峰中的顶峰”。另一首诗是《代答闺梦还》。 作品赏析。春江潮水连海平。海上明月共潮生。 滟滟随波千万里。何处春江无月明!江流宛转绕芳甸。月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞。汀上白沙看不见。江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已。江月年年望相似。不知江月待何人。但见长江送流水。白云一片去悠悠。青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊。应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去。捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻。愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度。鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花。可怜春半不还家。江水流春去欲尽。江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归。落月摇情满江树。初唐诗人张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇盖全唐”。清末学者王闿运谓之“孤篇横绝。竟为大家”。闻一多评它“这是诗中的诗。顶峰上的顶峰”。的确。全诗九段三十六句。 四句一韵。结构严谨。字雕句琢。形式与内容完美结合。对个人生命经验上升到宇宙意识的哲学思考。使这首诗无愧于“盖全唐”的美誉。 个人作品。《代答闺梦还》《春江花月夜》 古籍记载。张若虚。扬州人。兖州兵曹。与贺知章。 刘希夷。王昌龄。祖咏。张若虚。孟浩然。常建。李白。杜甫。虽有文章盛名。俱流落不偶。恃才浮诞而然也。《载酒园诗话又编》《春江花月夜》。其为名篇不待言。细观风度格调。则刘希夷《捣衣》诸篇类也。此诚盛唐中之初唐。且若虚与贺季真同时齐名。遽分初盛。编者殊草草。吾读诗至贺秘书。真若云开山出。境界一新。毋宁置张于初。列贺于盛耳。《唐诗别裁》若虚开元初人。与贺知章。张旭齐名。王闿运《湘绮楼论唐诗》张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。 孤篇横绝。竟为大家。李贺。商隐挹其鲜润。宋词。元诗尽其支流。宫体之巨澜也。 闻一多 诗中的诗。顶峰中的顶峰。 名人轶事。故事始于唐中宗神龙二年。横跨唐朝由盛及衰的半个世纪。 穿越人。鬼。仙三界。张若虚讲述诗人张若虚上元节明月桥边邂逅名门闺秀辛夷。一见钟情。未及倾诉衷肠。却被鬼卒错拘而亡。张若虚成为阎罗殿上的“钉子户”。不肯投胎。坚决要见辛夷一面。得道成仙的曹娥帮他遂了心愿。27岁的张若虚死而复生。与66岁的老妇辛夷在明月桥下相见。吟出千古绝唱《春江花月夜》。将古老的昆曲艺术与现代人的审美趣味相结合。推动传统艺术的当代传播。 这是张军从5年前独创“水磨新调”新昆曲——将正宗昆曲水磨腔与时尚摇滚乐。说唱乐“无缝对接”。因而。在这出被标签为“当代昆曲”的新编原创剧目中。电音伴奏。大头傀儡的民俗节庆感。判官鬼卒的插科打诨与现代幽默......无不迎合现代人的审美趣味。张若虚邂逅辛夷的明月桥在舞台上实景呈现。薄纱红灯笼凸显上元节的喜庆。漫天花雨。空中垂下的鲜丽布幔令舞台流光溢彩。尽显“落月摇情满江树”的情境。虽弃传统的一桌二椅式舞台。 为昆曲注入现代的表现形式。但《春江花月夜》并未失守昆曲本体美学。而是遵循曲体模式填词布牌。保留昆腔的原汁原味和古老剧种的神韵。《春江花月夜》的高口碑热票房令传统戏曲艺术如何在“城市剧院”语境下进行传播成为热议。脱离传统一桌二椅式舞台布景所引致的舞台空间审美变化。虽招致不少诟病。但当代戏曲艺术如何传播。振兴和发展。戏曲审美风范如何彰显和重建。张军走出了一条可行的路径：自觉适应包括大剧院在内的各种新兴演出场所与传播平台。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d30ad376ee3a87c24028915f804d2b160b4e86aa.html