绝句和律诗的文体知识 律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》 ） 每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》 ）。 律诗是中国近体诗的一种。 格律严密。 发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、 对偶的新 体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一， 每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规 定每首 8 句。如果仅 6 句，则称为小律或三韵律诗；超过 8 句 ，即 10 句以上的 ，则称排 律或长律。通常以 8 句完篇的律诗，每 2 句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二 联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必 须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。 小律对偶要求较宽。 律诗 要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用 字平仄相间。上下句中的平仄相对，有 “仄起”与“平起 ”两式。另外，律诗的格律要求也适 用于绝句。 唐代律诗在定型化过程中和定型后， 都存在变例， 有些律诗不完全按照格式写作， 如崔 颢的《黄鹤楼》 ，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。 绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》 ）；每句七个 字 的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》 ）。 绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也 偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。 “绝句 ”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较 普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。 唐以后盛行近体绝句，格 律同于八句律诗中的前、 后或中间四句。 所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也 有学者认为绝句是截于律诗之半而成。 绝句灵活轻便， 适于表现一瞬即逝的意念和感受， 广 为诗人所采用， 创作之繁荣超过其他各体诗。 宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首， 约占现存唐诗 总数 1／ 5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定 出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》 、李白《清平调》 、刘禹锡 和白居易的《竹枝词》 、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。 此外，每首诗偶句句末必须押韵， 如陆游的 《游山西村》 押韵的字是 “豚 ”、“村”、“存”、 “门”，李白的《静夜思》押韵的字是 “霜”、 “乡”。七言律诗的三、四句和五、六句要对仗， 《游山西村》中的 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村 ”和 “箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风 存”，就是对偶句。 七律和七绝，作法上应该分开说，七律要工整，主沉稳，宜宏大，我不主张七律写得过 于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合， 又如李长吉那样的奇幻风格， 就不适合写七律，李 义山的言情七律固然缠绵绮丽， 但仍然气质精练气象阔大。 七绝则大大适合轻巧靓丽， 我们 读小杜的七绝，简直是一群时尚美女，娇俏明艳，令人赞叹，老杜的七律，就是不苟言笑的 君子了，试想一位男子汉抛个媚眼给看官，恐怕谁都不适应。 然而世事无绝对，人间也有梅 艳芳张国荣这样的例外，何况于诗。 七绝多工笔， 七律多写意， 这个写意的意思， 是说它适用于较广的视角， 拿摄影来比喻， 七绝如微距，七律如广角，五言如长焦，古体较近于标头。杜甫的《又呈吴郎》 ，写一件极 小的事，仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。但不可空洞，尤其是写时事或感怀的， 最忌一味豪言壮语， 我一直认为词中刘改之与辛幼安的差距很可借鉴， 这不仅仅是文采学问 上的差距，各人经历不同，有些东西是不能勉强的。写感情则忌粘腻痴重，这个很难，往往 有真情的就泥于事， 无真情的就拿些密丽句子凑数， 前一种多少给人词不达意的感觉， 后一 种更常见些，说它不好，它倒也工工整整，说好呢，它又不过是东拉西扯，并没有真正的情 感在里面。 从技术的角度上说， 七绝的重点在后两句， 部分四句份量平均， 很少有重点在前两句的。 绝句和律诗的文体知识 前两句铺垫得体，轻重均衡，就算是无过有功，要让人记住，关键在后两句出彩，是自前面 的基础上推进，或者是大转，都无不可。也可以前三句铺垫，到末句终章明意，重头戏都是 在后面，但并非说前两句就可以 顺手随意。如杜牧的《屏风》 ："屏风周昉画纤腰，岁久丹青 色半销。 斜倚玉窗鸾发女， 拂尘犹自妒娇娆 "，第一句铺出背景， 次句在大色调下点出重点， 隐伏后面的转折， 倘若这句单纯承上句续写屏上美色， 后面的转折就少了大半力量。 第三句 转移视线到主人公身上，末句结明主旨，句句承转，结构极其严紧，不可移易。这结构是好 的，可以打一百分，诗总体多少分，那是另说。我不主张太强调结构，诗的神韵更重要。 写七律，学养的底子很重要，不比七绝，重灵气，可以略微取巧些。读的书少，词汇语 句缺少变化，诗就容易轻，压不住阵脚。七律的具体写法，字、句、联、章，历代都有不少 说法，网上也有专章论述，各有道理，信哪种不妨照哪种做去，大半殊途同归，只要写得出 好诗来，路径无关紧要的。 真正的好诗， 有力量扭转欣赏习惯， 而不是迁就普遍的欣赏习惯。 《唐诗三百首》 的编者把诗分为古诗、 律诗、绝句三类， 又在这三类中都附有乐府一类； 古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。 从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。 从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见 了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 古体诗是依照古代的诗体来写的。 在唐人看来， 从《诗经》 到南北朝的庚信， 都算是古， 因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是 一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说， 凡不受近体诗格律的束缚的， 都是 古体诗。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称 为律诗。律诗有以下四个特点： a. 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b. 押平声韵； c. 每句的平仄都有规定； d. 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 有一种超过八句的律诗，称为长律。 长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①， 往往 在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》 ，就是三百六十字；白居易《代书诗 一百韵寄微之》 ，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗， 所以又叫排律。 绝句比律诗的字数少一半。 五言绝句只有二十字， 七言绝句只有二十八字。 绝句实际上 可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。 即使是押平韵的， 也不受近体诗平仄规则的束缚。 这可以归入古体诗 一类。 律绝不但押平声韵， 而且依照近体诗的平仄规则。 在形式上它们就等于半首律诗。 这可 以归入近体诗②。 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝 句，有些属于古体，有些属于近体。 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古； 五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。 杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字 句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字 句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c7fada6d0aa1284ac850ad02de80d4d8d15a0186.html