组合: 平平仄仄平平仄， 曾经在网上看到有网友列出七律格式 仄仄平平仄仄平。 达27式，让许多爱好古典诗词者望而生畏. 仄仄平平平仄仄， 其实不是如此。严格说来，七律的正格只有 平平仄仄仄平平。 四式，即： 七律的第一、二句叫首联，第三、四句 一、平起仄收（第一句以平声字开头，叫颌联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫以仄声字收尾，以下类推，不再解释） 尾联。 关于七律及拗救 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 二、平起平收 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 三、仄起平收 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄。 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 四、仄起仄收 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 七言诗的组成无非是以下四种句式的 所谓的其他格式，是由于作诗过程运用拗救手法演变而成，祖宗还是这四式。 需要说明的是平（仄）声开头并非第一字非为平（仄）不可，关键是第二字。七言句式通常分为四个音节。第一、第二字为一节，谓“顶节”，第三、第四字为一节，谓“头节”，第五、第六字为一节，谓腹节，第七字单独为一音节，谓脚节。 近体诗押平韵，上述各式平声尾字均为韵脚。 未论拗救之前，先说一术语“孤平”，孤平是指平韵脚句式中，除韵脚外只有一个平声字。孤平易犯于句式“仄仄平平仄仄平 ”，这个句式的正格除韵脚之外只有两个平声字，因此初学者容易忽视。古人对犯孤平极为忌讳，我读诗如今，尚未发现古人近体诗有犯孤平之处。 所谓拗救，指的是两方面的情况。拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。“救”则是相对“拗”而言，既然“拗”了，必须设法加以补偿或补救，谓之救。“救”就是在适当的位置对拗句的补偿或补救。 古人写诗，由于格律的缘故，拗句常有出现。拗了怎么办？救呗。 拗救有三种类型。（以七律为例） 一、本句自救 如果一个句式出现“拗”，则在本句适当的位置“救”。有两种情况。 （1）第三字拗，第五字救，俗称3拗5救。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄声字而不加以补救，则犯孤平了。补救的办法是把第5字的仄声字换成平声字，这样一来句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韵脚之外，依然保持了两个平声字。 3拗5救之外还有两种情况须注意：A、在“平平仄仄仄平平”这一句式中，如果第一字用了仄声字，则第三字该改用平声字，原句式相应成为“仄平仄平仄平平”；B、在句式“仄仄平平平仄仄”这一句式中，如果第一字用了平声字，则第三字该改用仄声字，原句式相应成为“平仄仄平平仄仄”。一般而言，这种拗救不如3拗5救重要。原因在于此种拗救一是一般不会出现孤平，二是七言第一字离韵脚最远，无论平仄对本句声韵影响很小，所以这两种拗救可用亦可以不用。 （2）第五字拗，第六字救。俗称5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄声字，则第六字该改用平声字，句式相应成为“仄仄平平仄平仄”。需要说明的是采用这种拗救，句中第三字必须保持平声，不能改用仄声字。 例: 宿府 杜甫 清秋幕府井梧寒， 独宿江城蜡炬残。 永夜角声悲自语， 中天月色好谁看。 风尘荏苒音书绝， 关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事， 强移栖息一枝安。 此诗为上所列第二式，按此式第七句为“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入声十四缉）拗了，于是在第六字补救以阳平声字“年”，于是这句句式为“仄仄平平仄平仄”。（“看”在诗中读平声） 二、对句相救 一联之中如果出句（单数句）用了拗字，那么对句（双数句）就必须在适当的位置上用相应的字加以补救，这种方式叫对句相救。于七律而言，对句相救只有如下形式。即对句第三字相救。 在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这一联中，如果出句拗成“仄仄仄平平仄仄”，则对句相应救为“平平平仄仄平平”，整联成为“仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平”句式。 三、本句相救，又对句相救 在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”联里，如果出句第一字和第三字用了“拗”，，那么对句相应的位置就应该用“救”，于是原联变成“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，如此一来就构成了本句相救又对句相救。 这种本句相救又对句相救的拗救，古代诗人经常运用。使用这种拗救，不影响诗句的和谐声韵，韵律依然铿锵优美，所以古诗中这样的诗句很多，诗人们几乎习以为常。需要注意的是此种拗救只适用于如上的格式。如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这联就不适用，否则会犯孤平。 用一个例子来说明。 自嘲 鲁迅 运交华盖欲何求？ 未敢翻身已碰头。 破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。 横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛， 躲进小楼成一统， 管他冬夏与春秋。 此诗亦为上列第二式。首句“运”拗“华”救，是1拗3救，属本句自救；第三句“过”可读平声，可不算拗；第四句首字“漏”拗了，但离韵脚最远，不影响声韵，可以不救；第七句“小”字拗了，第八句对应位置补了平声字：“冬”（本该仄），属对句相救。第八句“管” 拗“冬”救，属本句自救又对句相救。 最后说说关于"一、三、五不论，二、四、六分明“的问题，这种说法在一般情况下可行。对初学者而言，这个说法有一定的帮助作用。但须注意，在未掌握拗救手法时，要注意句式“仄仄平平仄仄平”，这里的第三字一定要平，否则就会犯孤平。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b2af18ffbd64783e09122be6.html