析“愁” 一、"愁"的分类 在中国文坛上，关于“愁”的诗词不胜枚举，古代“以悲为美，以愁为工”，呈现出多姿多彩的艺术内涵与审美倾向。 1.离别之愁 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。 ——欧阳修《踏莎行》 莫道秋江离别难，舟船明日是长安。 ——王昌龄《重别李评事》 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 . ——周邦彦《兰陵王》 2.思乡之愁（羁旅、思乡） 夕阳西下，断肠人在天涯 ——马致远《天净沙·秋思》 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁 ——崔颢《黄鹤楼》 望阙云遮眼，思乡雨滴心。 ——白居易《阴雨》 3.思念之愁（怀友、怀亲） 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西 。 ——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 未见君子，忧心钦钦。 ——《诗经·晨风》 一种相思，两处闲愁。 ——李清照《一剪梅》 4..感时伤春之愁 撩乱春，愁如柳絮，依依梦里无寻处。 ——冯延巳《蝶恋花》 望极春愁，黯黯生天际。 ——柳永《蝶恋花》 % 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——李煜《虞美人》 5.忧国之愁 念桥边红药，年年知为谁生。 ——姜夔《扬州慢》 月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。 ——佚名《月儿弯弯照九州》民歌 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 ——李煜《相见欢》 二、愁的写法 { 1..寓情于景 将春水、明月、夕阳、柳絮等自然意象与情感的表达相结合。 2.直接抒情 单句之中，不借助任何意象，直抒胸臆。 3.化抽象为具象 把愁写得有长度、有重量、有形态、有数量等。 有长度：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜《虞美人》 有重量：只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 李清照《武陵春》 有形态：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 李商隐《代赠二首·其一》 有数量：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 | 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》 三、愁的建构 1.对历史本体的体认 不管是对自身经历的体认，还是对社会状况的体认，都蕴含着所处状态的感悟，愁是一个泛化的特征。 2.对情感的默认与消解 愁对于诗人词人来说，不可能轻易消除，迁客骚人往往沉浸于“愁”之中无法自拔，又试图以文字的形式表现内心情感，达到愁绪的宣泄。 3.宇宙情怀与精神家园 大多数的文人，希望在大自然中找到自身的价值或寄托。而每个人的内心都不愿过多地暴露，也无从诉说与排解，“愁”是营造的精神家园的一部分。 | 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4561eedd182e453610661ed9ad51f01dc3815714.html