不锈钢笛子和竹笛区别,笛子基础：竹笛音准和音色的把握

一、气息的流速
　　气息的流速有缓急之分，缓则音高会降低，急则音高会上升。为了达到笛子的音准和追求的音色，在吹低音时，气息的流速应徐缓，音越低越缓;在吹中、高音时，气息的流速则需逐渐趋急，音越高越急，这是笛子演奏中的常理。对于大多数学生来说，从低音吹到高音时，会自然地加大力度和加快流速。问题的难点是，从高音下到低音时，气息的流速虽也会本能地缓下来，但普遍都缓的不够，如果是跳进型的从高音到低音，则更不能迅速做出反应和调整流速，致使低音出现程度不一的偏高现象，音色也显得紧而干。因此，在练习中，一方面需让学生从低到高、从高到低地多练习长音和音阶(特别是长音)，使学生对每个音的流速都能做到心中有数;另一方面，可有意识地多练习高低八度等跳进音程，以训练学生迅速调整流速的实际能力。这样，久而久之就能较好地掌握每个音的气息流速控制。
　　二、气流方向和口腔张缩
　　上世纪70年代，我除了在专业艺术团体任竹笛独奏演员外，还曾担任过交响音乐《沙家浜》的西洋长笛首席(即Flute)。在长笛的演奏中，对气流方向的要求，认为要根据低、中、高音区的不同而自然变化，随着音高的上行，气流的方向也应从低随之抬高，但有一点不变的是，尽管气流上、下有所不同，其中心点始终集中在吹孔的外边缘。我认为竹笛的气流方向与长笛是一样的，也有下、中、上之分。气流向下，音高会降低;气流向上，音高会上升。在吹低音时，气流应向下;吹中、高音时，气流逐渐抬高。音越高，气流抬得越高(但要注意，气流再高，其中心点还是不能离开吹孔的外边缘)。

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